Training the Muscle of Resistance

Click here to download the recap dossier.

In recent years, MAXXI – the National Museum of XXI Century Arts has hosted numerous events that, directly or indirectly, have contributed to legitimising the policies of the Israeli government, presenting them from a cultural perspective and detached from the colonial context and dynamics of military occupation.

These include Tel Aviv, The White City (May 2018), an exhibition dedicated to Israel’s so-called “white city,” presented without any reference to the colonial context in which over 4,000 modernist buildings have been erected; the celebrations for the 75th anniversary of the birth of the State of Israel (May 2023); the meeting Ninety-five per cent heaven, five per cent hell (November 2023); and the event 7 October 2023: Israel burns, curated by Fiamma Nirenstein (February 2024), in which the narrative of the conflict was highly one-sided, omitting the historical and current responsibilities of the Israeli government.

On February 14, 2024, on the occasion of the event 7 October, Israel burns, [NB: the title was changed in MAXXI’s public facing website, now citing only “October 7”] a group of art and culture workers organised a rally in front of the museum. The protesters were prevented from entering the museum, were identified by the police who were already there—turning the museum into a place of inaccessibility and surveillance—and were subjected to sexist and aggressive insults by some members of the public. In the following days, the same group temporarily occupied MAXXI’s atrium to denounce the institutional silence regarding the museum’s role in legitimising political positions related to the ongoing genocide.

Despite these actions, MAXXI continues to promote initiatives that convey a securitarian and geopolitically aligned narrative with policies of control and militarisation.

On May 17th 2025, the MAXXI museum inaugurated the exhibition Mediterranea. Visioni di un mare antico e complesso. The show presented the Mediterranean Sea through immersive installations and previously unseen satellite images, combining scientific and artistic elements and featuring loans from various Italian cultural institutions alongside works from the MAXXI Collection. The exhibition emphasised themes of “surveillance” and “protection of natural heritage,” portraying the Mediterranean as a space to be monitored and defended. It was realised in collaboration with organisations including e-GEOS, which is known to cooperate with Frontex, the European agency involved in migration control and border security. The project’s focus on satellite imagery and technical monitoring reflects a securitarian and geopolitical narrative aligned with policies of control and militarisation.

Moreover, the exhibition was largely composed of loans and designed as a travelling project, indicating that MAXXI is increasingly functioning as a venue for corporate and institutional operations rather than as an independent cultural producer.

The entities involved in the exhibition project—including Med-Or Italian Foundation, e-GEOS, Telespazio, the Italian Space Agency (ASI) and the European Space Agency (ESA)—are actively engaged in programmes related to border surveillance and the militarisation of Mediterranean space. In some cases, they are directly linked to technologies used in Israeli military operations in Gaza and in the repression of migration.

For these reasons, a boycott campaign against MAXXI was launched on 23 April 2025, with the aim of demanding that the museum’s management immediately cease all relations and collaborations with such entities. A message was also sent to the cultural institutions involved in the loans—Museo delle Civiltà, Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Museo Nazionale Romano, Società Geografica Italiana and Regione Siciliana – Soprintendenza del Mare—asking for clarification of their involvement and the assumption of a public position of dissent, with an invitation to withdraw from the exhibition. The same request was also addressed to the artists involved—Rossella Biscotti, Nicolò De Giorgis, Luca Trevisani—and to the curators Viviana Panaccia and Eleonora Farina (associate curator).

In early May 2025, although no reply had been received from those directly involved, the name of Rossella Biscotti no longer appeared among the participants in the exhibition, as reported on MAXXI’s official website. In light of this, Galassia also renewed its call to the public to boycott the exhibition and to take an active part in contesting all forms of cultural legitimation of apartheid and ongoing violence.

Let’s take a closer look at the companies and foundations involved in the exhibition.

Med-Or Italian Foundation is the cultural foundation of Leonardo S.p.A., a leading global arms manufacturer and directly involved in the supply of military equipment to Israel. In July 2022, Leonardo acquired the Israeli company RADA Electronic Industries, manufacturer of the radars used in the “Iron Fist” system mounted on Israeli armoured vehicles currently deployed in Gaza, as well as supplying combat helicopters to the Israeli army. The foundation’s ordinary members also include Eni and MBDA Italia, one of the largest European companies in the missile systems sector. Relations between Med-Or and Israel are formalised by a memorandum signed in March 2023 with the Institute for National Security Studies (INSS) in Tel Aviv, through which scholarships are granted to Israeli students to conduct research in Italy. The partnership focuses on topics such as security, cybersecurity, artificial intelligence, geopolitics and surveillance, in collaboration with the School of Government of LUISS, which has co-published with INSS a research on the integration of artificial intelligence in the military.

Leonardo S.p.a. is the largest arms manufacturer in the European Union, the second largest in Europe and the 13th largest in the world (source: SIPRI). Although it is positioned in the “ADS” (Aerospace, Defence, Security) market, 83% of its turnover comes from the defence sector, and 88% of its customers are governments (Budget 2022, published March 2023). The Italian Ministry of Finance holds a 30.2% stake in Leonardo, making it the company’s single largest shareholder, while 51.8% is held by institutional investors, primarily from the UK and the US.

Through the acquisition of RADA, Leonardo created Leonardo DRS, with facilities and operational personnel in Israel. However, ties with the Israeli military are long-standing: in 2012, Alenia Aermacchi (Leonardo) supplied 30 M-346 aircraft to the Israeli Air Force; in 2019, Israel purchased 7 AW119Kx “Koala” helicopters, with an option for 9 more. In 2022, Leonardo finalised the acquisition of RADA. After 7 October 2023, Leonardo continued to provide technical support, repairs and spare parts for the Israeli M-346s, with an estimated value of around €7 million by 2024. In September 2024, Leonardo DRS was awarded a $165 million contract for military supplies to Israel, with deliveries scheduled from 2027.

Further information is available in the Weapon Watch report and from DISME, an online repository dedicated to mapping and documenting collaborations between international companies and the Israeli military and security complex.*

e-GEOS is a company specialising in defence and intelligence products and a supplier to Frontex, the European agency responsible for violent rejections at the EU borders. Frontex uses Israeli drones equipped with technology tested in Gaza. In 2021, e-GEOS signed an agreement with ImageSat International, an Israeli company, to merge their respective satellite constellations, creating “one of the most powerful commercial intelligence-gathering capabilities in the world.” According to an analysis by Statewatch, in 2020, Frontex entrusted IAI and Elbit Systems (Israeli companies) with the aerial surveillance of the Mediterranean using drones, with two contracts worth EUR 50 million each.

Telespazio, controlled by Leonardo (67%) and Thales (33%), is active in civil and military satellite systems. As part of the 2012 Italy-Israel agreements, it served as prime contractor for the OPTSAT-3000 satellite, part of an agreement that also included the supply to Israel of the M-346 and Italy’s purchase of two G550 CAEW “Eitam” radar aircraft, produced by IAI and Elta Systems. Thales, a minority shareholder in Telespazio, supplied components for Israeli military drones (Heron TP and Hermes 900), deployed in the Gaza Strip, worth around EUR 2 million.

ASI (Italian Space Agency) and ESA (European Space Agency), both involved in the Mediterranean exhibition, collaborate with the Israeli Space Agency (ISA) in joint projects involving Leonardo, Thales and e-GEOS. Major projects include the SHALOM Project (2010-2025), for the development of a hyperspectral satellite with IAI and Elbit Systems. In 2020, ASI and ISA jointly launched the DIDO-3 satellite for scientific purposes. In January 2025, they signed new agreements for a joint lunar exploration project. ASI is also the co-owner of e-GEOS, thus strengthening the intertwining of European and Israeli scientific research, space and military apparatus.

These are not isolated instances: as documented in the report, MAXXI has maintained structural ties with institutions and corporate sponsors directly or indirectly linked to Israel’s military and colonial apparatus, including Enel, a founding partner since 2015, which opened an innovation hub in Tel Aviv and partnered with the state-owned Israel Electric Corporation, and KME, an institutional sponsor since 2023 whose copper products supply the global defence industry. The museum has also received ongoing support from Deloitte, whose Israeli branch operates in the defence and intelligence sectors, and maintains a structural institutional relationship with the Italian Ministry of Defence, which has transferred former military buildings to the museum as part of an expansion agreement.

In March 2026, Weapon Watch, Giovani Palestinesi d’Italia, People’s Embargo for Palestine and Palestine Youth Movement published Made in Italy, Delivered to Israel: Italian Military and Energy Transfers Fueling Genocide, documenting over 416 military shipments from Italy to Israel since October 2023, including approximately 150 traced to Leonardo S.p.A. In July 2025, UN Special Rapporteur Francesca Albanese similarly named Leonardo in her report From Economy of Occupation to Economy of Genocide, in connection with the F-35 programme and its DRS-RADA subsidiary.

It is against this backdrop, a web of institutional and corporate entanglements that MAXXI has refused to publicly address, that artists and cultural workers began to respond.

In September 2025, Galassia was contacted by a group of five international artists invited by MAXXI to partake in the exhibition 1+1: The Relational Years, curated by Nicolas Bourriaud. The five artists (Phil Collins and the creative producer Siniša Mitrović, Dora Garcia, Tania Bruguera, Alessandra Saviotti and Gemma Medina) decided to adhere to boycotting campaign, refused the museum’s invitation, and coordinated with us a public response, co-publishing a statement that stated their position and amplified the call for boycotting, calling on art and cultural workers to join the boycott until the museum unequivocally denounces Israel’s genocide in Gaza and the colonization of Palestine, and commits to severing all ties with companies complicit in crimes against humanity. The exhibition opened on October 29th.

Following this, Galassia initiated a broader boycott campaign against MAXXI, launching a public statement open for signatures and support. What began as an artists’ response has since evolved into a collective and open call, extending to all artists, cultural workers, collectives, and allies to join a permanent boycott of the museum until it unequivocally:

• Takes a public stand against the genocide in Palestine and Israel’s illegal occupation;
• Ceases to host events that promote or align with Zionist narratives;
• Severs all ties with entities and companies complicit in Israel’s crimes and commits to becoming an apartheid-free zone.

Months later, three further artists (Alice Visentin, Grossi Maglioni, and Sagg Napoli) joined the boycott campaign and withdrew from MAXXI’s invitation to participate in Tragicomica, an exhibition co-curated by Francesco Stocchi (MAXXI’s director) and Andrea Belliniche, which opened on April 2, 2026.

Deeming it “no longer possible to sidestep a clear stance from MAXXI on the transparency of its institutional and economic relationships, and on the nature of its partnerships,” seven members of Tragicomica‘s scientific committee (Piersandra Di Matteo, Jamila Mascat, Davide Oberto, Annalisa Sacchi, Elettra Stimilli, Francesco Ventrella, and Giovanna Zapperi) also took a public position, publishing an open letter in il manifesto titled “MAXXI: ‘Stop evading the debate on the genocide in Palestine’.”

To date (3rd May, 2026), MAXXI has remained silent, offering no public response to the artists’ statements nor to the wider boycott campaign, while its communications and partnerships have become increasingly opaque.

On May 13th 2025, the 24th International Exhibition titled Inequalities was inaugurated at Triennale Milano. Realised under the general commission of Stefano Boeri, the exhibition presents evident issues due to its superficial treatment of dramatic topics, such as the genocide in Gaza, and the clear incompatibility of its general commissioner with a critical engagement on themes of inequality. Moreover, all the private partners of Inequalities are linked, to different extents, to the Israeli military-industrial complex and economic system.

Appointing as the head of a cultural initiative dedicated to inequalities someone who has long been engaged in promoting increasingly exclusive and inaccessible urban models appears as a paradoxical decision. Adding to this are serious legal proceedings involving Stefano Boeri, including charges of bid rigging, illegal development, and building code violations for public and private building projects in Milan, making his role as general commissioner of a cultural event of such kind totally inappropriate. Unsurprisingly, the exhibition section dedicated to the city of Milan— Milan: Paradoxes and Opportunities—offers an aestheticised and utterly inadequate portrayal of the predatory urban dynamics tearing apart the city’s social fabric.

Even more alarming is the superficial and distorted representation of the genocide in Gaza presented within the Inequalities exhibition. The genocide of the Palestinian people perpetrated by Israel—one of the most blatant manifestations of inequality in our time—is addressed solely through an installation by an Italian economist specialising in visual journalism: 471 Days by Filippo Teoldi. In the description of the work, the genocide is referred to as a “humanitarian catastrophe in Gaza,” during which “from the Hamas attack on October 7, 2023, to the fragile ceasefire on January 19, 2025, an estimated 48,500 people died.” The term genocide is never mentioned, nor is there any reference to the Israeli occupation of Palestine. In a video presentation of the work, Teoldi describes the genocide of the Palestinian people as “the war between Israel and Hamas in Gaza,” placing colonisers and the colonised on the same level.

The exclusion of Palestinian voices, the absence of any reference to genocide or to Israel’s colonisation of Palestine, clearly aligns Triennale with Zionist propaganda and legitimises the policies of apartheid and structural violence that have oppressed the Palestinian people for decades.

This narrative unfolds within a cultural institution largely funded by public money (in 2023, around €8.8 million, representing over 85% of Triennale’s total contributions). The Fondazione La Triennale di Milano is also governed by a Board of Directors composed of Stefano Boeri and representatives from public institutions such as the Ministry of Culture, the Municipality of Milan, the Lombardy Region, and the Chamber of Commerce of Milan, Monza Brianza, and Lodi. Thus, this results in a process of institutional normalisation of the crimes committed by Israel.

The paradox of Triennale Inequalities is further underscored by its private partners—Deloitte, Lavazza, Lundbeck and Idealista—companies that maintain close ties with the Israeli economy and military system.

Deloitte, the world’s largest professional services network, not only has offices in the occupied Palestinian territories but also offers consulting services to the Israeli Ministry of Defence. This link between Deloitte and the Israeli military is confirmed by the person holding the position of CTO in Deloitte’s technology division in Israel—Colonel Tovi Kochav—who managed operational and intelligence systems in the Israeli Air Force for 29 years.

On a broader scale, Deloitte is now advising national governments seeking to implement rearmament strategies. As stated on its website, “To be effective, militaries must routinely change to keep pace with new technologies, talent demands, and processes. The Deloitte Centre for Government Insights is helping militaries understand these shifts through innovative research designed to give militaries pragmatic recommendations as they prepare for the future of warfighting.”

Lavazza operates in the Israeli coffee market through MeyEden Ltd., an Israeli company that is part of the Eden Springs group and extracts water from the occupied Syrian Golan Heights, a Syrian territory illegally occupied by Israel since 1967. In 2021, Lavazza also pressured Arsenal’s management to censor footballer Mohamed Elneny for publicly expressing solidarity with Palestine on social media.

Lundbeck, a Danish pharmaceutical multinational, has been involved in several scandals, including pay-for-delay agreements sanctioned by the EU with a €93 million fine in 2021, and misuse of charitable funds, which led to a penalty of over $52 million in the United States.

The company operates in Israel through Lundbeck Israel Ltd. and maintains scientific and commercial collaborations with Teva, Israel’s leading pharmaceutical company.

Also in 2024, Lundbeck conducted a secret operation to locate its employee Keith Siegel, who was held hostage in Gaza. The months-long mission between Tel Aviv and Gaza involved a former MI6 agent. The operation was unsuccessful, and the details remain classified.*

Idealista, in which private equity group EQT holds an 18% stake. In 2021, EQT entered into a partnership with CYE, an Israeli company specialising in cybersecurity optimisation through real-world attack simulations.

Finally, the public programme of Triennale Inequalities is organised in collaboration with the Fondazione Eni Enrico Mattei, an institution linked to Eni, which is also directly involved in the colonisation of Palestine. On 29 October 2023, three weeks after the beginning of Israel’s genocide in Gaza, the Israeli Ministry of Energy granted several licenses for the exploration of gas fields off the coast of the Strip to international oil companies, including Eni. These concessions represent a serious violation of international law, as the gas fields are located within the borders of Palestinian territories.**

Since the exhibition opened, several groups of art and cultural workers have been engaged in a counter-information campaign aimed at highlighting all the contradictions of an international event dedicated to inequalities, but directly involved in real estate speculation, military industry, and Israeli colonisation of Palestine.

On July 8th 2025, Galassia entered the spaces of Triennale Milano to denounce the complicity of the International Exhibition Inequalities with the genocide of Palestinian people. On that occasion, Galassia asked to remove the installation 471 Days, for using a narrative that erase decades of oppression by zionist colonisers onto colonised Palestinian people, placing on the same rhetoric level Israelis and Palestinians. The installation wilfully avoids talking about genocide, describing the current events as a “humanitarian crisis in Gaza,” and does not denounce (or even mention) the heinous crimes committed by Israel. The anti-zionist assembly, also demanded to the Triennale Milano to publicly condemn the Israeli occupation of Palestine and the genocide of Palestinian people and to sever all partnerships with businesses that profit off from this situation.

Update April 2026:
*In September 2025, Lundbeck transferred its Israeli commercial operations to Swixx BioPharma as part of a global restructuring, but continues to distribute its full product portfolio in Israel through this partnership.

**On 24 March 2026, after more than two and a half years of mounting pressure from civil‑society campaigns, including BDS, ReCommon, and other civic‑society actors, Eni announced its withdrawal from the consortium, “a decision made as part of the strategic rationalization and diversification of its upstream activities.” Eni remains problematic due to its positioning as a major European provider of refined oil products to Israel and its ongoing partnership with Ithaca Energy, a UK‑based company controlled by the Israeli Delek Group, which is listed by the United Nations for supporting illegal settlements in the occupied Palestinian territories. Between November 2023 and October 2025, Italy supplied Israel with approximately 310,000 tonnes of refined petroleum products, making it one of the main exporters to the country.

In early 2026, the photography festival Cortona On The Move renewed, for the second year in a row, its partnership Zionist-founded Bartur Grant for documentary photography.

Born in Israel, Amnon Bar-Tur, founder of the grant, served in the IDF as military photographer and correspondent and is the founder and managing director of Safe Harbor Investment Group LCC, based in Netanya (Israel) and New Jersey (USA). Proud Zionist, Amnon Bar-Tur regularly supports and amplifies Zionist propaganda and fake news on his social media channels, particularly on LinkedIn, sharing posts and articles that describe the ongoing genocide of Palestinians a “false claim”; describing the recognition of a Palestinian state as “reckless in extreme”; supporting claims that Hamas is running humanitarian organisations such as Oxfam, Doctors Without Borders and Save the Children; describing Israel as a “beacon of light in a sea of darkness”; denying allegations of sexual assault and rape of Palestinian hostages by the IDF within Israeli prisons; undermining the Pro-Palestinian movement and conflating anti-Zionism with antisemitism.

The majority of the articles shared by Bar-Tur are originally published on the Israeli platform ‘HonestReporting’, a pro-Israel media watchdog group known for targeting and threatening journalists that express pro-Palestinian views and for circulating unsubstantiated allegations, which helped legitimise the killing of Palestinian journalists in subsequent attacks by the IDF. According to the World Press Freedom Index, compiled by Reporters Without Borders, HonestReporting “defines itself as a “charitable organisation,” constantly defames journalists and media outlets that take a critical view of Israel. After insinuating without any credible evidence, in the wake of 7 October 2023, that journalists working for Reuters, the New York Times, the Associated Press and CNN had prior knowledge of Hamas’s attacks, Honest Reporting continues in 2025 to portray journalism as a conspiratorial endeavour and, in so doing, to endanger journalists. Every week, this organisation publishes articles accusing journalists of dishonesty, and sometimes even of complicity in crimes.”

Beyond Bar-Tur’s own personal views, the media partners of the grant, Hot Mirror (educational partner of the grant) and PROJECTIONS also display complicity in the erasure of the Palestinian struggle. Whilst both platforms deal with photographic culture through reportage and documentary storytelling, they are characterised by the complete absence of work documenting what has been happening in Palestine since October 2023. Hot Mirror has instead favoured unproblematic narratives of life in Israel that glide over the occupation and the genocide. PROJECTIONS, founded by jury member Frank Meo, a platform devoted to “issues that demand sustained attention” by publishing single urgent issue episodes, has published about Ukraine, Covid-19, Roe vs Wade, LA Fires, APA Nights and White House Photographers, but failed to dedicate any space to Palestine or to Israel’s countless crimes.

Galassia consider this active erasure of the Palestinian struggle, happening within platforms that claim to “stand with photographers and picture editors who refuse to look away […] those who believe images should interrogate culture, not decorate it.”

Galassia is outraged by Cortona On the Move’s decision to partner with a Zionist-led photography grant, more so in the context of a contemporary documentary festival happening in a country subserved to the genocidal Israeli government, while our own government grows more repressive by the day, implementing cuts to culture, education and healthcare, and criminalising dissent through legal measures such as the Security Decree, the Caviano Decree, and the Delrio bill: legal instruments that not only criminalise dissent, but also target forms of mutual aid and autonomous culture. The connection between Cortona On the Move and the BarTur Grant embodies the complicity of a cultural system that legitimises Zionist propaganda by agreeing to collaborate with companies and individuals that support the Israeli occupation of Palestinian lands.

In response, on January 29th, 2026, Galassia has launched an information campaign, inviting the jury of the grant to step down from jury duty, and inviting Cortona On The Move to reconsider their partnership. Within the first days from launching our campaign, 5 members of the jury stepped down from their role. Three weeks from the launch of our campaign, following the withdrawal of the jury members and growing internal pressure, COTM and Bar Tur Photo Award officially announced the end of their partnership.

Whilst Galassia recognises and celebrates this initial result, the official announcement released by Cortona On The Move provides no explanation regarding the reasons that led to the end of the partnership, and fails to take a clear stance in support of the Palestinian struggle, and against the pervasive presence of Zionism in the cultural sector.

Launched in 2021, the ALA Art Prize is aimed at artists under 35, selected through an open call to realise projects conceived for the group’s Neapolitan headquarters. The selection is curated by a scientific committee composed of exponents of the contemporary art world.

Behind this façade, however, lies the direct involvement of the aerospace company ALA Group, active in the logistics of components for war jets, including the F-35, Eurofighter and M346 planes now used by the Israeli army in the bombing of Gaza. Founded in Naples in 2009 by the Scannapieco brothers (who still own three-quarters of the capital) and Vittorio Genna, ALA now has eight offices in Italy and others in France, Germany, the UK, Spain, Turkey, China, North America, and Israel. A quarter of the ownership is held by Borsa Italiana S.p.a., while the CEO, Roberto Tonna, comes from management experience in the United States. In the last six years, the company has obtained official authorisations for exports of military components worth EUR 3.8 million (source: Chamber of Commerce), which—via the UK—were most likely delivered to Tel Aviv.

In the face of a staggering increase in capital (from €81 million in 2018 to €132 million in 2023, up to €291 million in 2024), ALA Group recorded only a modest increase in the number of employees: around 190 in 2024, up from 156 in 2018. A figure that clearly belies the political narrative that presents European rearmament as an employment driver.

Since 2018, ALA has been active in Israel through its subsidiary ALA Israel (ALA Yail Aerotec Israel LTD), founded as a joint venture with Oren Goor, CEO of Yail Noa, a Tel Aviv-based military company. Goor is also CEO and founder of Mobius Protection Systems, a manufacturer of seats for military vehicles and a business partner of, among others, Leonardo S.p.A. Through this network, ALA is now a strategic supplier to Israel Aerospace Industries (IAI) and Elbit Systems, two of Israel’s leading defence companies, specialising in the production of drones, missiles, warplanes and advanced military systems. The links between ALA and the Israeli military are extensively documented on the group’s website.

A boycott campaign against the ALA Art Prize was launched on 9 April 2025. After an initial research phase, a direct confrontation was sought with artists and curators involved in the prize.

On 18 June 2024, the exhibition The Six-legged Dog. La storia di un’icona che guarda al futuro (The story of an icon that looks to the future), entirely dedicated to celebrating Eni, Italy’s leading fossil fuel multinational. The exhibition is sponsored by Eni itself, which exploits this operation to clean up its image through the legitimacy obtained in the cultural context: yet another case of art washing, hosted in one of the city’s major public institutions.

This cultural operation takes place while Eni is directly involved in the plundering of Palestinian resources. On 29 October 2023, in the midst of the ongoing genocide in Gaza, the Israeli Energy Minister announced the signing of an agreement granting Eni and other international and Israeli companies the licence to exploit the offshore gas field in front of the Gaza Strip, within maritime zone G, 62% of which falls in Palestinian territorial waters. The Italian government, Eni’s relative majority shareholder with a 32% stake, is therefore directly involved.

The Israeli government’s position is based on the denial of Palestinian sovereignty: Israel has declared that “only sovereign states have the right to maritime zones, including territorial seas and exclusive economic zones.” According to this logic, Palestine, which is not recognised by Israel, would have no legal rights over those waters, despite its accession to the UN Convention on the Law of the Sea (UNCLOS) and the legitimate projection of its exclusive economic zone for 20 nautical miles from the coast in 2019. Again, art and cultural workers launched actions and a boycott campaign.

Update April 2026:
*On 24 March 2026, after more than two and a half years of mounting pressure from civil‑society campaigns, including BDS, ReCommon, and other civic‑society actors, Eni announced its withdrawal from the consortium, “a decision made as part of the strategic rationalization and diversification of its upstream activities.” Eni remains problematic due to its positioning as a major European provider of refined oil products to Israel and its ongoing partnership with Ithaca Energy, a UK‑based company controlled by the Israeli Delek Group, which is listed by the United Nations for supporting illegal settlements in the occupied Palestinian territories. Between November 2023 and October 2025, Italy supplied Israel with approximately 310,000 tonnes of refined petroleum products, making it one of the main exporters to the country.

From 4 to 6 April 2025, a new edition of MiArt, the international contemporary art fair in Milan, took place, featuring 179 galleries from all over the world. As with Artissima in Turin, MiArt’s main partner is Intesa Sanpaolo. Intesa Sanpaolo has close financial ties with Leonardo S.p.a., the Italian defence giant, the EU’s second largest arms manufacturer and directly involved in the genocide of the Palestinian people. As mentioned above, in July 2022, Leonardo acquired the Israeli company RADA Electronic Industries, specialising in tactical radar and anti-drone systems, creating the new company DRS RADA Technologies, based in Israel. DRS RADA contributed to the Iron Fist system, installed on the new armoured vehicles deployed in Gaza by the Israeli army. Not to be outdone, Leonardo also supplies technology and components for the Caterpillar D9 armoured bulldozers, used by the Israeli army to demolish Palestinian homes, and military trucks for transporting tanks and heavy vehicles.

Here too, art and cultural workers have launched actions and a boycott campaign.

Last but not least, it has to be said: the Franco Parenti Theatre in Milan, founded in 1972 under the name of the Pier Lombardo Theatre, has established itself from the very beginning as one of the main stages for “intellectual” Zionist propaganda in Italy. Its artistic director, Andrée Ruth Shammah, has always had close and avowed relations with Milan’s political and economic elite and is a recognised point of reference for the Italian Jewish community. She has also been put forward by Ignazio La Russa as a candidate for deputy mayor in the upcoming elections to the Milan City Council. Under the guise of a sophisticated and inclusive cultural programme, the theatre regularly hosts events that convey, in increasingly overt forms, Israeli government propaganda. A significant example is the event entitled The Truth about the Israeli-Palestinian Conflict (yes, with a capital “T”), organised on 6 June 2024 by the association Setteottobre and featuring Eylon Levy, former spokesperson for the Israeli government.

This is only one of the episodes, but the list is long. It is therefore worth reminding the reader that the Franco Parenti Theatre is approximately 70% publicly funded. We therefore ask ourselves: do the Milan City Council and the Lombardy Region intend to renew their economic support this year as well to an institution that exposes itself in such a biased and ideologically aligned manner?

Against this drift, workers in art and culture have responded with various forms of intervention. The last few months have seen direct actions at the theatre, as well as attack campaigns near the venue, and forms of boycotts organised in dialogue with artists and technocrats active within the theatre itself.

Mobilitazioni antisioniste nel campo dell’arte

 

Wherever you are, whatever sand you can throw on the gears of genocide, do it now.
If it’s a handful, throw it. If it’s a fingernail full, scrape it out and throw.
Get in the way however you can.
—Rasha Abdulhadi, 2023

 

Siamo lavoratrici e lavoratori dell’arte e della cultura: artistə, curatricə, ricercatricə, insegnanti, tecnicə e molte altre soggettività. Proveniamo da contesti diversi, ma ci uniscono la precarietà strutturale dei nostri settori e un disagio crescente.

Non possiamo accettare il silenzio – o peggio, la complicità attiva – delle istituzioni artistiche e culturali italiane di fronte alla distruzione sistematica della Palestina e al collasso delle già molto limitate istituzioni del diritto internazionale.

Negli ultimi mesi ci siamo organizzatə in gruppi territoriali, nazionali e transnazionali per denunciare e contrastare questa complicità. Per gettare granelli di sabbia negli ingranaggi di un sistema artistico e culturale sempre più subordinato al potere — in particolare a un’ideologia razzista, fondamentalista e violenta: il sionismo, che sostiene e legittima il genocidio palestinese perpetrato dal governo israeliano con il sostegno dei suoi alleati. 

Siamo, dunque, lavoratrici e lavoratori antisionistə

Se questo significa non distogliere lo sguardo dall’orrore che ci viene trasmesso in diretta. Se significa costruire strumenti di opposizione e pratiche di resistenza collettiva fondate sull’evidenza, la giustizia, la solidarietà. Se significa rifiutare le aberrazioni concettuali e linguistiche che giustificano la “guerra di civilizzazione”, la “difesa dell’Occidente”, la lotta contro il “buio”, i “barbari”, l’“islamizzazione del mondo”. Se significa smascherare i doppi standard delle istituzioni occidentali — in particolare quelle culturali — che proclamano giustizia ma si guardano dal tradurre questo principio in atti concreti. Se significa rifiutarsi di partecipare all’ennesima mostra, seminario o dibattito contro il colonialismo, ospitatə da istituzioni che non solo non assumono alcuna responsabilità, non traducono le parole in pratiche, i sostantivi in verbi, ma sono attivamente coinvolte in quegli stessi processi che i loro programmi si propongono di contrastare. 

Per allargare questo rifiuto, in questi mesi abbiamo dato vita a un’inchiesta sullo stato dell’arte in Italia: un’indagine militante, transfemminista e decoloniale, sugli intrecci tra sistema artistico e culturale, industria bellica, propaganda sionista e ascesa dell’estrema destra in Italia e nel mondo. Ci siamo chiestə: dove siamo? per chi lavoriamo? con quali fondi? e quali crimini questi fondi contribuiscono a sostenere e silenziare?

Abbiamo messo in luce un panorama inquietante, non solo per i legami tra istituzioni artistiche e culturali e le industrie belliche coinvolte nel genocidio in Palestina — in aperta violazione delle sentenze della Corte Internazionale di Giustizia e della Corte Penale Internazionale — ma per la trasparenza con cui tali legami vengono esibiti. Non parliamo di collusioni nascoste: parliamo di partnership dichiarate e celebrate nei programmi pubblici, negli eventi, sui siti istituzionali, senza alcun pudore, senza alcuna assunzione di responsabilità.

Questo scenario riflette i dati forniti dal SIPRI (Istituto Internazionale di Ricerche sulla Pace di Stoccolma), secondo cui l’Italia è attualmente il terzo esportatore mondiale di armi verso Israele, preceduta solo da Stati Uniti e Germania. A confermare la portata di questa complicità, ci sono anche i dati ISTAT sul commercio estero: solo nell’ultimo trimestre del 2023, l’Italia ha esportato in Israele armi e munizioni per un valore pari a 2,1 milioni di euro; nel 2024, la cifra sale a 5,2 milioni, oltre al rilascio di 42 nuove autorizzazioni per l’esportazione di armamenti verso Israele, per un valore complessivo stimato di circa 155 milioni di euro. Tutto questo in palese violazione del Trattato ONU sul commercio delle armi (ATT, 2013), che impone limiti severi all’esportazione bellica per evitare la complicità in crimini contro i civili, incluse le violenze di genere e il genocidio.

Pur senza idealizzare il diritto internazionale — di cui riconosciamo limiti e radici imperiali — rifiutiamo il cinismo e la rassegnazione che ne sancirebbero la dismissione, proprio come auspicano il governo israeliano e i suoi principali alleati.

␥

Di fronte a questa ostentazione di impunità, abbiamo scelto di praticare e promuovere forme di boicottaggio culturale come intervento politico attivo a partire dai luoghi che abitiamo, in risonanza con la Campagna Palestinese per il Boicottaggio Accademico e Culturale di Israele (PACBI), lanciata nel 2004 per contribuire alla lotta per la libertà, la giustizia e l’uguaglianza del popolo palestinese. Un gesto minimo ma necessario: per resistere, per ostacolare la normalizzazione del genocidio, per interrompere il corso indisturbato degli eventi.

Il boicottaggio culturale non è una questione da dibattere astrattamente, ma una realtà che attraversa il nostro presente. Non discutiamo se boicottare o meno: partiamo dal presupposto che il boicottaggio culturale sia già una condizione da affrontare, tanto per chi lavora nel sistema artistico e culturale, quanto per le istituzioni. Esso segna il riconoscimento che l’arte e la cultura non sono né neutre né autonome rispetto alle condizioni politiche e materiali in cui sono prodotte, esposte e ricevute. Insistere sul dialogo culturale senza condizioni significa infatti ignorare le strutture di potere coloniali che regolano chi ha accesso alla parola e chi ne è esclusə.

In questo senso, abbiamo riattivato il boicottaggio culturale come strumento im/produttivo, Eyal Weizman lo definisce una “forma di sciopero generale” e una pratica di “co-resistenza”, utile a costruire alleanze e piattaforme culturali decoloniali (2017). Un atto di rifiuto collettivo che non si limita a interrompere, ma apre spazio a nuovi orizzonti di dialogo e solidarietà, soprattutto con le lotte anticoloniali, come quella palestinese.

Da questa prospettiva, e contro ogni detrattore, riconosciamo che il boicottaggio culturale non chiude il dialogo ma ne ridefinisce termini e condizioni: con chi dialoghiamo? su quali basi? e a quale prezzo? Lungi dall’essere un’interruzione fine a sé stessa, il boicottaggio culturale ha l’ambizione di aprire spazi di riflessione nuovi – più giusti, orizzontali, consapevoli. 

Boicottaggio non solo come opposizione: ci rifiutiamo di essere definitə esclusivamente da ciò a cui ci opponiamo. Il boycott va oltre l’esistenza stessa degli oppressori. Piuttosto che concepirlo solo come reazione, ci siamo chiestə: e se la resistenza fosse una forza autonoma, capace di precedere, travolgere e disfare le strutture di dominio? Il boicottaggio culturale come atto generativo, dunque, forse la sua proposta più potente e radicale. Come possibilità concreta di costruire nuove piattaforme culturali, etiche e politiche. Uno strumento per ripensare l’arte e la cultura come campi di lotta e di possibilità, per immaginare istituzioni alternative e pratiche all’altezza della loro promessa trasformativa. Perché, come scrive Omar El Akkad, ogni piccolo atto di resistenza allena il muscolo della resistenza. E ogni gesto di indifferenza ne allena un altro: quello che ci prepara a ignorare, domani, orrori ancora più grandi (2025).

␥

Di seguito, offriamo una sintesi delle informazioni raccolte sulla complicità delle istituzioni artistiche e culturali italiane con gli interessi militari ed economici al centro del genocidio in corso, insieme a una panoramica delle azioni e delle campagne di boicottaggio condotte negli ultimi mesi per denunciarle e contrastarle.

MAXXI

Clicca qui per scaricare il report integrale (inglese).

Negli ultimi anni, il MAXXI – Museo nazionale delle arti del XXI secolo ha ospitato numerosi eventi che, direttamente o indirettamente, hanno contribuito a legittimare le politiche del governo israeliano, presentandole in chiave culturale e distaccata dal contesto coloniale e dalle dinamiche di occupazione militare.

Tra questi si ricordano Tel Aviv, The White City (maggio 2018), una mostra dedicata alla cosiddetta “città bianca” israeliana, presentata senza alcun riferimento al contesto coloniale in cui sono stati costruiti oltre 4.000 edifici modernisti; le celebrazioni per i 75 anni dalla nascita dello Stato di Israele (maggio 2023); l’incontro Novantacinque percento paradiso, cinque per cento inferno (novembre 2023); e l’evento 7 ottobre 2023: Israele brucia, a cura di Fiamma Nirenstein (febbraio 2024), in cui la narrazione del conflitto è risultata fortemente unilaterale, omettendo le responsabilità storiche e attuali del governo israeliano.

Il 14 febbraio 2024, in occasione dell’evento 7 ottobre, Israele brucia [NB: il titolo è stato cambiato sul sito ufficiale del MAXXI, dove compare ora solo ‘7 ottobre’], un gruppo di lavoratrici e lavoratori dell’arte e della cultura ha organizzato un presidio di protesta davanti al museo. Alle manifestanti è stato precluso l’ingresso al museo, sono state identificate dalla polizia che era già presente sul posto – trasformando il museo in un luogo di inaccessibilità e sorveglianza –   e fatte oggetto di insulti sessisti e aggressivi da parte di alcune persone del pubblico. Nei giorni successivi, lo stesso gruppo ha temporaneamente occupato l’atrio del MAXXI per denunciare il silenzio istituzionale rispetto al ruolo del museo nel legittimare posizioni politiche connesse al genocidio in corso.

Nonostante queste azioni, il MAXXI continua a promuovere iniziative che veicolano una narrazione securitaria e geopoliticamente allineata con politiche di controllo e militarizzazione.

Il 17 maggio 2025 ha inagurato la mostra Mediterranea. Visioni di un mare antico e complesso, presentata con una retorica incentrata sulla “sorveglianza” e sulla “protezione del patrimonio naturale”, di fatto omettendo che il Mediterraneo è soprattutto un luogo di migrazione e di morte, risultato delle politiche europee sui respingimenti grazie al ruolo di Frontex, con cui e-GEOS collabora (partner della mostra). Il progetto si basava su immagini satellitari e proponeva una visione del Mediterraneo come spazio da monitorare e difendere, riflettendo un approccio marcatamente tecnico e strategico. La mostra era in gran parte composta da prestiti ed era pensata come progetto itinerante: un’indicazione di come il museo stia assumendo sempre più il ruolo di contenitore per operazioni corporate, piuttosto che di attore nella produzione culturale autonoma.

Le realtà coinvolte nel progetto espositivo – tra cui Med-Or Italian Foundation, e-GEOS, Telespazio, Agenzia Spaziale Italiana (ASI) e Agenzia Spaziale Europea (ESA) – sono attivamente impegnate in programmi legati alla sorveglianza dei confini e alla militarizzazione dello spazio mediterraneo. In alcuni casi, sono direttamente collegate a tecnologie impiegate nelle operazioni militari israeliane a Gaza e nella repressione delle migrazioni.

Per queste ragioni, il 23 aprile 2025 è stata lanciata una campagna di boicottaggio contro il MAXXI, con l’obiettivo di chiedere alla direzione del museo l’interruzione immediata di ogni relazione e collaborazione con tali soggetti.

Un messaggio è stato inoltre inviato alle istituzioni culturali coinvolte nei prestiti — Museo delle Civiltà, Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Museo Nazionale Romano, Società Geografica Italiana e Regione Siciliana – Soprintendenza del Mare — chiedendo chiarimenti sul loro coinvolgimento e l’assunzione di una posizione pubblica di dissenso, con l’invito a ritirarsi dalla mostra. La stessa richiesta è stata rivolta anche a lə artistə coinvoltə — Rossella Biscotti, Nicolò De Giorgis, Luca Trevisani — e alle curatrici Viviana Panaccia ed Eleonora Farina (curatrice associata).

All’inizio di maggio 2025, pur non avendo ricevuto alcuna risposta dallɜ direttɜ interessatɜ, il nome di Rossella Biscotti non figura più tra lɜ partecipanti alla mostra, come riportato sul sito ufficiale del MAXXI.

Alla luce di tutto ciò, Galassia ha rinnovato l’invito anche al pubblico a boicottare la mostra e a prendere parte attiva nel contestare ogni forma di legittimazione culturale dell’apartheid e delle violenze in corso.

Guardiamo più da vicino le aziende e fondazioni coinvolte nella mostra.

Med-Or Italian Foundation è la fondazione culturale di Leonardo S.p.A., azienda leader nella produzione mondiale di armamenti e direttamente coinvolta nella fornitura di mezzi militari a Israele. Nel luglio 2022 Leonardo ha acquisito l’israeliana RADA Electronic Industries, produttrice dei radar impiegati nel sistema “Iron Fist” montato sui mezzi corazzati israeliani attualmente dispiegati a Gaza, oltre ad aver fornito elicotteri da combattimento all’esercito israeliano. Tra i soci ordinari della fondazione figurano anche Eni e MBDA Italia, una delle maggiori aziende europee nel settore dei sistemi missilistici.

I rapporti tra Med-Or e Israele sono formalizzati da un memorandum siglato nel marzo 2023 con l’Institute for National Security Studies (INSS) di Tel Aviv, attraverso il quale vengono erogate borse di studio a studentə israeliani per condurre ricerche in Italia.

Il partenariato si concentra su temi come sicurezza, cybersecurity, intelligenza artificiale, geopolitica e sorveglianza, in collaborazione con la School of Government della LUISS, che ha co-pubblicato con INSS una ricerca sull’integrazione dell’intelligenza artificiale in ambito militare.

Leonardo S.p.A. è la principale azienda produttrice di armi dell’Unione Europea, il secondo in Europa e il 13° al mondo (fonte: SIPRI). Pur posizionandosi nel mercato “ADS” (Aerospazio, Difesa, Sicurezza), l’83% del suo fatturato proviene dal settore difesa e l’88% dei suoi clienti sono governi (Bilancio 2022, pubblicato marzo 2023). Il Ministero dell’Economia e delle Finanze italiano detiene una quota del 30,2% in Leonardo, risultando il principale azionista della società, mentre il 51,8% è in mano a investitori istituzionali, principalmente provenienti da Regno Unito e Stati Uniti.

Attraverso l’acquisizione di RADA, Leonardo ha creato Leonardo DRS, con impianti e personale operativo in Israele. Tuttavia, i legami con l’esercito israeliano sono di lunga data: nel 2012, Alenia Aermacchi (Leonardo) ha fornito 30 aerei M-346 all’Aeronautica militare israeliana; nel 2019, Israele ha acquistato 7 elicotteri AW119Kx “Koala”, con opzione per altri 9. Nel 2022 Leonardo ha finalizzato la proposta di acquisizione di RADA. Dopo il 7 ottobre 2023, Leonardo ha continuato a fornire assistenza tecnica, riparazioni e ricambi per i M-346 israeliani, con un valore stimato di circa 7 milioni di euro per il 2024. Nel settembre 2024, Leonardo DRS ha ottenuto un contratto da 165 milioni di dollari per forniture militari a Israele, con consegne previste dal 2027.

Ulteriori informazioni sono disponibili nel report di Weapon Watch e dal DISME, un archivio online dedicato a mappare e documentare le collaborazioni tra imprese internazionali e il complesso militare e securitario israeliano.

e-GEOS è una società specializzata in prodotti per la difesa e l’intelligence e fornitrice di Frontex, l’agenzia europea responsabile dei respingimenti violenti ai confini dell’Unione Europea. Frontex utilizza droni israeliani dotati di tecnologia testata a Gaza.

Nel 2021 e-GEOS ha firmato un accordo con ImageSat International, compagnia israeliana, per fondere le rispettive costellazioni satellitari, creando “una delle più potenti capacità commerciali di raccolta di intelligence al mondo”.

Secondo un’analisi di Statewatch, nel 2020 Frontex ha affidato a IAI e Elbit Systems (aziende israeliane) la sorveglianza aerea del Mediterraneo tramite droni, con due contratti da 50 milioni di euro ciascuno.

Telespazio, controllata da Leonardo (67%) e Thales (33%), è attiva nei sistemi satellitari civili e militari. Nell’ambito degli accordi Italia-Israele del 2012, ha ricoperto il ruolo di prime contractor per il satellite OPTSAT-3000, parte di un accordo che includeva anche la fornitura a Israele dei M-346 e l’acquisto da parte dell’Italia di due aerei radar G550 CAEW “Eitam”, prodotti da IAI ed Elta Systems. Thales, azionista di minoranza in Telespazio, ha fornito componenti per droni militari israeliani (Heron TP e Hermes 900), impiegati nella Striscia di Gaza, per un valore di circa 2 milioni di euro.

ASI (Agenzia Spaziale Italiana) e ESA (Agenzia Spaziale Europea), entrambe coinvolte nella mostra Mediterranea, collaborano con l’Agenzia Spaziale Israeliana (ISA) in progetti congiunti che coinvolgono Leonardo, Thales ed e-GEOS. Tra i principali progetti figurano il Progetto SHALOM (2010–2025), per lo sviluppo di un satellite iperspettrale con IAI ed Elbit Systems. Nel 2020, ASI e ISA hanno lanciato insieme il satellite DIDO-3 a fini scientifici. Nel gennaio 2025, hanno siglato nuovi accordi per un progetto congiunto di esplorazione lunare. ASI è inoltre co-proprietaria di e-GEOS, rafforzando così l’intreccio tra ricerca scientifica, spazio e apparati militari europei e israeliani.

Non si tratta di episodi isolati: come documentato nel rapporto, il MAXXI ha mantenuto legami strutturali con istituzioni e sponsor aziendali direttamente o indirettamente collegati all’apparato militare e coloniale di Israele, tra cui Enel, partner fondatore dal 2015, che ha aperto un hub di innovazione a Tel Aviv e stretto una partnership con la Israel Electric Corporation, azienda a controllo statale, e KME, sponsor istituzionale dal 2023 i cui prodotti in rame riforniscono l’industria della difesa a livello globale. Il museo ha inoltre ricevuto supporto continuativo da Deloitte, la cui filiale israeliana opera nei settori della difesa e dell’intelligence, e intrattiene un rapporto istituzionale strutturale con il Ministero della Difesa italiano, che ha ceduto al museo alcuni edifici militari dismessi nell’ambito di un accordo di espansione.

Nel marzo 2026, Weapon Watch, Giovani Palestinesi d’Italia, People’s Embargo for Palestine e Palestine Youth Movement hanno pubblicato Made in Italy, Delivered to Israel: Italian Military and Energy Transfers Fueling Genocide, documentando oltre 416 spedizioni militari dall’Italia a Israele dall’ottobre 2023, di cui circa 150 riconducibili a Leonardo S.p.A. Nel luglio 2025, la Relatrice Speciale dell’ONU Francesca Albanese ha citato Leonardo nel suo rapporto From Economy of Occupation to Economy of Genocide, in relazione al programma F-35 e alla sua sussidiaria DRS-RADA.

È in questo contesto, una rete di intrecci istituzionali e aziendali che il MAXXI ha rifiutato di affrontare pubblicamente, che artisti e lavoratori della cultura hanno cominciato a reagire.

Nel settembre 2025, Galassia è stata contattata da un gruppo di cinque artisti internazionali invitati dal MAXXI a partecipare alla mostra 1+1: The Relational Years, curata da Nicolas Bourriaud. I cinque artisti (Phil Collins e il produttore creativo Siniša Mitrović, Dora Garcia, Tania Bruguera, Alessandra Saviotti e Gemma Medina) hanno deciso di aderire alla campagna di boicottaggio, hanno rifiutato l’invito del museo e hanno coordinato con Galassia Antisionista una risposta pubblica, co-pubblicando una dichiarazione in cui esponevano la propria posizione e amplificavano l’appello al boicottaggio, invitando artisti e lavoratori della cultura a unirsi al boicottaggio finché il museo non condanni inequivocabilmente il genocidio di Israele a Gaza e la colonizzazione della Palestina, e non si impegni a recidere tutti i legami con le aziende complici di crimini contro l’umanità. La mostra ha aperto il 29 ottobre.

Da qui, Galassia ha avviato una più ampia campagna di boicottaggio contro il MAXXI, lanciando una dichiarazione pubblica aperta al sostegno e a firme. Quello che è iniziato come una risposta da parte di artisti si è trasformato in un appello collettivo e aperto, rivolto a tuttɜ lɜ artistiɜ, lɜ lavoratɜ della cultura, i collettivi e alleatɜ affinché aderiscano a un boicottaggio permanente del museo. Le richieste fatte al MAXXI sono:

• Prendere una posizione pubblica contro il genocidio in Palestina e l’occupazione illegale di “Israele”;
• Smettere di ospitare eventi che promuovono o si allineano a narrazioni sioniste;
• Recidere tutti i legami con enti e aziende complici dei crimini di “Israele” e si impegni a diventare una zona libera dall’apartheid.

Mesi dopo, tre ulteriori artisti (Alice Visentin, Grossi Maglioni e Sagg Napoli) hanno aderito alla campagna di boicottaggio e si sono ritirati dall’invito del MAXXI a partecipare a Tragicomica, una mostra co-curata da Francesco Stocchi (direttore del MAXXI) e Andrea Belliniche, inaugurata il 2 aprile 2026.

Ritenendo “non più eludibile una presa di posizione da parte del MAXXI sulla trasparenza delle proprie relazioni istituzionali ed economiche e sulla natura dei propri partenariati”, sette membri del comitato scientifico di Tragicomica (Piersandra Di Matteo, Jamila Mascat, Davide Oberto, Annalisa Sacchi, Elettra Stimilli, Francesco Ventrella e Giovanna Zapperi) hanno anch’essi preso posizione pubblicamente, pubblicando una lettera aperta su il manifesto intitolata “MAXXI: ‘Basta sottrarsi al dibattito sul genocidio in Palestina'”. A oggi (3 maggio 2026), il MAXXI è rimasto in silenzio, senza offrire alcuna risposta pubblica alle dichiarazioni degli artisti né alla più ampia campagna di boicottaggio, mentre le sue comunicazioni e le sue partnership sono diventate sempre più opache.

TRIENNALE Inequalities

Il 13 maggio 2025 è stata inaugurata presso Triennale a Milano la 24ª Esposizione Internazionale intitolata Inequalities. Realizzata sotto la commissione generale di Stefano Boeri, l’esposizione presenta delle evidenti problematicità dovute alla superficiale trattazione di argomenti drammatici, quali il genocidio a Gaza, e all’evidente incompatibilità del suo commissario generale con una trattazione critica di temi legati alle diseguaglianze. Inoltre, tutti i partner privati di Triennale Inequalities sono, in misura diversa, legati all’industria militare e al sistema economico “Israeliano”.

Affidare la guida di un evento dedicato alle disuguaglianze a chi da anni è impegnato nella realizzazione di modelli urbanistici sempre più esclusivi e inaccessibili, appare come una decisione tanto ipocrita quanto paradossale. A ciò si aggiungono i gravi procedimenti giudiziari che vedono coinvolto Stefano Boeri per turbativa d’asta, lottizzazione abusiva e abuso edilizio nella città di Milano, rendendo ancor meno opportuna la sua posizione di commissario generale di un evento culturale di questo tipo. Non stupisce, pertanto, che la mostra dedicata alla città di Milano all’interno di Inequalities – Milano: paradossi e opportunità – affronti in maniera estetizzante e del tutto inadeguata le logiche predatorie che lacerano il tessuto sociale cittadino.

Ancor più grave è la superficiale e distorta rappresentazione del genocidio a Gaza che viene offerta all’interno del progetto espositivo di Inequalities. Il genocidio del popolo palestinese perpetrato da “Israele”, tra le più evidenti manifestazioni di disuguaglianza del nostro tempo, viene affrontato esclusivamente mediante un’installazione affidata a un economista italiano specializzato in visualizzazione dati: 471 Days di Filippo Teoldi. Nella descrizione dell’opera, il genocidio è presentato come “catastrofe umanitaria a Gaza”, durante la quale “dall’attacco di Hamas del 7 ottobre 2023 al fragile cessate il fuoco del 19 gennaio 2025, si stima siano morte circa 48.500 persone”. Nel testo, non viene mai menzionato il temine genocidio, né tantomeno si fa riferimento all’occupazione israeliana della Palestina. In una video-presentazione dell’opera, Teoldi definisce il genocidio del popolo palestinese come “guerra tra Israele e Hamas a Gaza”, mettendo così sullo stesso piano colonizzatori e colonizzati.

L’esclusione delle voci palestinesi, l’assenza di qualsiasi riferimento al genocidio e al processo di colonizzazione israeliano della Palestina costituiscono un chiaro allineano di Triennale con la propaganda sionista e legittimano le politiche di apartheid e di violenza strutturale che da decenni opprimono il popolo palestinese.

Tale narrazione viene portata avanti all’interno di un’istituzione culturale finanziata in larga parte da fondi pubblici (nel 2023, circa 8,8 milioni di euro e più dell’85% dei contributi totali ricevuti dall’ente). La Fondazione Triennale di Milano è inoltre diretta da un Consiglio di Amministrazione composto da Stefano Boeri e rappresentanti di istituzioni pubbliche quali Ministero della cultura, Comune di Milano, Regione Lombardia e Camera di Commercio di Milano, Monza Brianza e Lodi. Il risultato è quindi un processo di “normalizzazione istituzionale” dei crimini commessi  da “Israele”.

A rendere ancor più evidente il paradosso di Inequalities sono i suoi tre principali partner – Deloitte, Lavazza, Lundbeck e Idealista – aziende che intrattengono stretti legami con l’economia e l’industria militare israeliana.

Deloitte, la più grande rete di servizi professionali al mondo, oltre ad avere sedi nei territori Palestinesi occupati, offre anche servizi di consulenza al Ministero della Difesa israeliano. Questo legame tra Deloitte e l’apparato militare israeliano è confermato dalla figura che ricopre il ruolo di CTO nella divisione tecnologica di Deloitte in Israele, il Colonnello Tovi Kochav, che ha gestito sistemi operativi e di intelligence nell’Aeronautica militare israeliana per 29 anni.

Su scala più ampia, Deloitte sta attualmente affiancando governi nazionali nell’elaborazione di strategie di riarmo. Come dichiarato sul suo sito web, “Per essere efficaci, le forze armate devono rinnovarsi costantemente per stare al passo con le nuove tecnologie, le esigenze di personale e i processi. Il Deloitte Centre for Government Insights sta aiutando le forze armate a comprendere questi cambiamenti attraverso ricerche innovative pensate per fornire raccomandazioni pragmatiche in vista del futuro della guerra.”

Lavazza opera nel mercato israeliano del caffè attraverso MeyEden Ltd., un’azienda israeliana facente parte del gruppo Eden Springs che estrae acqua dalle alture del Golan siriano occupato, territorio siriano illegalmente occupato da Israele dal 1967. Nel 2021, Lavazza ha anche fatto pressione sui dirigenti dell’Arsenal affinché censurassero il calciatore Mohamed Elneny, colpevole di aver espresso pubblicamente solidarietà alla Palestina sui social.

Lundbeck, multinazionale farmaceutica danese, è stata coinvolta in diversi scandali, tra cui accordi di tipo pay-for-delay sanzionati dall’UE con una multa da 93 milioni di euro nel 2021, e uso improprio di fondi caritativi, che ha comportato una sanzione di oltre 52 milioni di dollari negli Stati Uniti. L’azienda opera in Israele attraverso Lundbeck Israel Ltd. e mantiene collaborazioni scientifiche e commerciali con Teva, la principale azienda farmaceutica israeliana. Sempre nel 2024, Lundbeck ha condotto un’operazione segreta per rintracciare il proprio dipendente Keith Siegel, tenuto in ostaggio a Gaza. La missione, durata mesi tra Tel Aviv e Gaza, ha coinvolto un ex agente dell’MI6. L’operazione non ha avuto successo e i dettagli rimangono classificati.*

Idealista, in cui il gruppo di private equity EQT detiene una quota del 18%: nel 2021, EQT ha avviato una partnership con CYE, un’azienda israeliana specializzata nell’ottimizzazione della cybersicurezza tramite simulazioni di attacchi reali.

Infine, il public programme di Triennale Inequalities è realizzato in collaborazione con la Fondazione Eni Enrico Mattei, un’istituzione legata a Eni, anch’essa coinvolta direttamente nel processo di colonizzazione della Palestina. Il 29 ottobre 2023, a tre settimane dall’inizio del genocidio di Israele a Gaza, il Ministero dell’Energia israeliano ha concesso diverse licenze per l’esplorazione di giacimenti di gas al largo della Striscia a compagnie petrolifere internazionali, tra cui Eni. Queste concessioni rappresentano una grave violazione del diritto internazionale, in quanto tali giacimenti si trovano all’interno dei confini dei territori Palestinesi.**

Da quanto la mostra ha inaugurato, diversi gruppi di lavoratrici e lavoratori dell’arte e della cultura sono impegnati in una campagna di contro-informazione volta a mettere in luce tutte le contraddizioni di una manifestazione internazionale dedicata alle diseguaglianze, ma direttamente coinvolta in processi di speculazione edilizia, nell’industria bellica e nel processo di colonizzazione israeliano della Palestina.

L’8 luglio 2025, Galassia è entrata negli spazi della Triennale di Milano per denunciare la complicità della Mostra Internazionale Inequalities con il genocidio del popolo palestinese. In quell’occasione, Galassia ha chiesto di rimuovere l’installazione 471 Days, per l’utilizzo di una narrazione che mette sullo stesso piano palestinesi e israeliani, tace sulle violente dinamiche di oppressione in atto da decenni tra l’entità colonizzatrice sionista e il popolo colonizzato, non menziona il genocidio in corso preferendo usare l’espressione “catastrofe umanitaria a Gaza” e non denuncia pubblicamente i crimini commessi da Israele. L’assemblea antisionista ha inoltre chiesto alla Triennale di Milano di condannare pubblicamente l’occupazione israeliana della Palestina e il genocidio del popolo palestinese e di interrompere tutte le partnership con le aziende che traggono profitto da questa situazione.

Aggiornamento aprile 2026
* Nel settembre 2025, Lundbeck ha trasferito le proprie attività commerciali israeliane a Swixx BioPharma nell’ambito di una ristrutturazione globale, ma continua a distribuire l’intero portafoglio di prodotti in Israele attraverso questa partnership.

** Il 24 marzo 2026, dopo oltre due anni e mezzo di crescente pressione da parte di campagne della società civile, tra cui BDS, ReCommon e altri attori civici, Eni ha annunciato il proprio ritiro dal consorzio, “una decisione presa nell’ambito della razionalizzazione strategica e della diversificazione delle sue attività upstream“. Eni rimane un soggetto problematico in ragione del suo ruolo di principale fornitore europeo di prodotti petroliferi raffinati a Israele e della sua partnership con Ithaca Energy, società con sede nel Regno Unito controllata dal gruppo israeliano Delek, segnalata dalle Nazioni Unite per il sostegno a insediamenti illegali nei territori palestinesi occupati. Tra novembre 2023 e ottobre 2025, l’Italia ha fornito a Israele circa 310.000 tonnellate di prodotti petroliferi raffinati, risultando uno dei principali Paesi esportatori verso il paese.

BAR TUR

All’inizio del 2026, il festival fotografico Cortona On The Move ha rinnovato, per il secondo anno consecutivo, la sua collaborazione con il Bartur Photo Grant, premio per la fotografia documentaria fondato da individui sionisti.

Il fondatore del premio, Amnon Bar-Tur, nasce in Israele e prestata servizio nell’IDF come fotografo militare e corrispondente. Oggi è fondatore e amministratore delegato della Safe Harbor Investment Group LCC, con sede a Netanya (“Israele”) e nel New Jersey (USA). Orgoglioso sionista, Amnon Bar-Tur sostiene e amplifica regolarmente la propaganda sionista e le fake news sui suoi canali social, in particolare su LinkedIn, condividendo post e articoli che descrivono il genocidio in corso dei palestinesi come una “falsità”; descrivendo il riconoscimento di uno Stato palestinese come “estremamente pericoloso”; sostenendo affermazioni secondo cui Hamas gestisce organizzazioni umanitarie come Oxfam, Medici Senza Frontiere e Save the Children; descrivendo Israele come un “faro di luce in un mare di oscurità”; negando le accuse di violenza sessuale e stupro di ostaggi palestinesi da parte dell’IDF all’interno delle prigioni israeliane; minando il movimento filopalestinese e confondendo l’antisionismo con l’antisemitismo.

La maggior parte degli articoli ricondivisi da Bar-Tur provengono dalla piattaforma israeliana «HonestReporting», un gruppo di monitoraggio dei media filoisraeliano noto per prendere di mira e minacciare i giornalisti che esprimono opinioni pro-Palestina, e per la diffusione di accuse infondate, che hanno contribuito a legittimare l’uccisione di giornalisti palestinesi nei successivi attacchi da parte dell’IDF. Secondo il World Press Freedom Index, compilato da Reporters Without Borders, HonestReporting “si definisce un’organizzazione di beneficenza, ma diffama costantemente giornalisti e testate che hanno una visione critica di Israele. Dopo aver insinuato senza alcuna prova credibile, all’indomani del 7 ottobre 2023, che i giornalisti che lavoravano per Reuters, il New York Times, l’Associated Press e la CNN fossero a conoscenza in anticipo degli attacchi di Hamas, HonestReporting continua nel 2025 a dipingere il giornalismo come un’impresa cospiratoria e, così facendo, a mettere in pericolo i giornalisti. Ogni settimana, questa organizzazione pubblica articoli in cui accusa i giornalisti di disonestà e, talvolta, persino di complicità in crimini.”

Al di là delle opinioni personali di Amnon Bar-Tur, anche i media partner del premio, Hot Mirror (partner educativo) e PROJECTIONS, sono complici dell’occultamento della lotta palestinese. Sebbene entrambe le piattaforme si occupino di cultura fotografica attraverso il reportage e la narrazione documentaristica, in entrambe le piattaforme si nota una totale assenza di lavori che documentino ciò che sta accadendo in Palestina dall’ottobre 2023. Hot Mirror ha invece privilegiato narrazioni non problematiche della vita in Israele che sorvolano sull’occupazione e sul genocidio. PROJECTIONS, fondata dal membro della giuria Frank Meo, una piattaforma dedicata a “questioni che richiedono un’attenzione costante” attraverso la pubblicazione di singoli episodi su temi urgenti, ha pubblicato articoli sull’Ucraina, il Covid-19, Roe vs Wade, gli incendi di Los Angeles, le APA Nights e i fotografi della Casa Bianca, ma non ha dedicato alcuno spazio alla Palestina o agli innumerevoli crimini di Israele. Galassia Antisionista considera questo un vero e proprio cancellamento della lotta palestinese, che avviene all’interno di piattaforme che affermano di “stare dalla parte dei fotografi e dei redattori fotografici che rifiutano di distogliere lo sguardo […] di coloro che credono che le immagini debbano interrogare la cultura, non decorarla”.

Siamo indignat3 dalla decisione di Cortona On the Move di collaborare con un premio fotografico promosso e finanziato da sionisti, a maggior ragione nel contesto di un festival di fotografia documentaria contemporanea, che si svolge in un paese asservito al governo genocidiario israeliano, mentre il nostro governo diventa ogni giorno più repressivo, attuando tagli alla cultura, all’istruzione e alla sanità e criminalizzando il dissenso attraverso misure legislative quali il Decreto Sicurezza, il Decreto Caviano e il disegno di legge Delrio: strumenti giuridici che non solo criminalizzano il dissenso, ma prendono di mira anche le forme di mutuo soccorso e la cultura autonoma. Il legame tra Cortona On the Move e il Premio Bartur incarna la complicità di un sistema culturale che legittima la propaganda sionista accettando di collaborare con aziende e individui che sostengono l’occupazione israeliana dei territori palestinesi.

Il 29 gennaio 2026, Galassia Antisionista ha lanciato una campagna di controinformazione, invitando la giuria del premio a dimettersi dal proprio incarico e invitando Cortona On The Move a riconsiderare la partnership con Bartur. Nei primi giorni successivi al lancio della nostra campagna, cinque membri della giuria si sono dimessi dal proprio incarico. Tre settimane dopo il lancio della nostra campagna, a seguito del ritiro di numerosi membri della giuria e della crescente pressione interna, COTM e il Bartur Photo Award hanno annunciato ufficialmente la fine della loro partnership.

Sebbene Galassia riconosca e celebri questo risultato iniziale, l’annuncio ufficiale diffuso da Cortona On The Move non fornisce alcuna spiegazione riguardo alle ragioni che hanno portato alla fine della partnership e non assume una posizione chiara a sostegno della lotta palestinese e contro la presenza pervasiva del sionismo nel settore culturale.

ALA

Nato nel 2021, l’ALA Art Prize si rivolge ad artistə under 35, selezionatə tramite open call per realizzare progetti pensati per la sede napoletana del gruppo. La selezione è curata da un comitato scientifico composto da esponenti del mondo dell’arte contemporanea.

Dietro questa facciata si cela tuttavia il diretto coinvolgimento dell’impresa aerospaziale ALA Group, attiva nella logistica di componenti per jet da guerra, tra cui F-35, Eurofighter e M346 – aerei oggi impiegati dall’esercito israeliano nei bombardamenti su Gaza. Fondata a Napoli nel 2009 dai fratelli Scannapieco (tuttora proprietari di tre quarti del capitale) e da Vittorio Genna, ALA conta oggi otto sedi in Italia e altre in Francia, Germania, Regno Unito, Spagna, Turchia, Cina, Nord America e Israele. Un quarto della proprietà è detenuto dalla Borsa Italiana S.p.A., mentre l’Amministratore Delegato, Roberto Tonna, proviene da esperienze manageriali negli Stati Uniti. Negli ultimi sei anni, l’azienda ha ottenuto autorizzazioni ufficiali per esportazioni di componenti militari per un valore di 3,8 milioni di euro (fonte: Camera di Commercio), che – passando per il Regno Unito – sono con ogni probabilità state consegnate a Tel Aviv.

A fronte di un incremento vertiginoso del capitale (dagli 81 milioni di euro del 2018 ai 132 del 2023, fino ai 291 milioni del 2024), ALA Group ha registrato solo un modesto aumento del numero di lavoratori dipendenti: circa 190 nel 2024, contro i 156 del 2018. Un dato che smentisce in modo netto la narrazione politica che presenta il riarmo europeo come volano occupazionale.

Dal 2018, ALA è attiva in Israele tramite la sua filiale ALA Israel (ALA Yail Aerotec Israel LTD), fondata in joint venture con Oren Goor, CEO di Yail Noa, azienda militare con sede a Tel Aviv. Goor è anche CEO e fondatore di Mobius Protection Systems, produttrice di sedili per mezzi militari e partner commerciale, tra gli altri, di Leonardo S.p.A. Attraverso questa rete, ALA è oggi fornitore strategico di Israel Aerospace Industries (IAI) ed Elbit Systems, due delle principali aziende belliche israeliane, specializzate nella produzione di droni, missili, aerei da guerra e sistemi militari avanzati. I legami tra ALA e l’apparato militare israeliano sono ampiamente documentati sul sito del gruppo stesso.

Il 9 aprile 2025 è stata lanciata una campagna di boicottaggio contro l’ALA Art Prize. Dopo una prima fase di ricerca, si è cercato un confronto diretto con artistə e curatorə coinvoltə nel premio.

PALAZZO DELLE ESPOSIZIONI

Il 18 giugno 2024 ha inaugurato al Palazzo delle Esposizioni di Roma la mostra “Il cane a sei zampe. La storia di un’icona che guarda al futuro”, interamente dedicata a celebrare Eni, la principale multinazionale fossile italiana. La mostra è sponsorizzata dalla stessa Eni, che sfrutta questa operazione per ripulire la propria immagine attraverso la legittimazione ottenuta nel contesto culturale: l’ennesimo caso di art washing, ospitato in una delle maggiori istituzioni pubbliche della città.

Questa operazione culturale avviene mentre Eni è direttamente coinvolta nel saccheggio delle risorse palestinesi. Il 29 ottobre 2023, nel pieno del genocidio in corso a Gaza, il ministro dell’Energia israeliano ha annunciato la firma di un accordo che concede a Eni e ad altre compagnie internazionali e israeliane la licenza di sfruttamento del giacimento di gas offshore di fronte alla Striscia di Gaza, all’interno della zona marittima G, che per il 62% ricade in acque territoriali palestinesi. Il governo italiano, azionista di maggioranza relativa di Eni con una quota del 32%, è dunque direttamente implicato.*

La posizione del governo israeliano si fonda sulla negazione della sovranità palestinese: Israele ha dichiarato che “solo gli Stati sovrani hanno diritto alle zone marittime, compresi i mari territoriali e le zone economiche esclusive”. Secondo questa logica, la Palestina, non riconosciuta da Israele, non avrebbe diritti legali su quelle acque, nonostante l’adesione alla Convenzione ONU sul diritto del mare (UNCLOS) e la legittima proiezione della sua zona economica esclusiva per 20 miglia nautiche dalla costa, avvenuta nel 2019.

Anche in questo caso, lavoratrici e lavoratori dell’arte e della cultura hanno lanciato azioni e campagna di boicottaggio.

Aggiornamento Aprile 2026
* Il 24 marzo 2026, dopo oltre due anni e mezzo di crescente pressione da parte di campagne della società civile, tra cui BDS, ReCommon e altri attori civici, Eni ha annunciato il proprio ritiro dal consorzio, “una decisione presa nell’ambito della razionalizzazione strategica e della diversificazione delle sue attività upstream“. Eni rimane un soggetto problematico in ragione del suo ruolo di principale fornitore europeo di prodotti petroliferi raffinati a Israele e della sua partnership con Ithaca Energy, società con sede nel Regno Unito controllata dal gruppo israeliano Delek, segnalata dalle Nazioni Unite per il sostegno a insediamenti illegali nei territori palestinesi occupati. Tra novembre 2023 e ottobre 2025, l’Italia ha fornito a Israele circa 310.000 tonnellate di prodotti petroliferi raffinati, risultando uno dei principali Paesi esportatori verso il paese.

MIART 

Dal 4 al 6 aprile 2025, si è svolta una nuova edizione di MiArt, la fiera internazionale d’arte contemporanea di Milano che ha visto la partecipazione di 179 gallerie da tutto il mondo.

Come per Artissima a Torino, il principale partner di MiArt è Intesa Sanpaolo. Intesa Sanpaolo intrattiene stretti legami finanziari con Leonardo S.p.A., il colosso italiano della difesa, secondo produttore di armi dell’UE, direttamente coinvolto nel genocidio del popolo palestinese.

Come scritto sopra, nel luglio 2022, Leonardo ha acquisito la compagnia israeliana RADA Electronic Industries, specializzata in radar tattici e sistemi anti-droni, dando vita alla nuova società DRS RADA Technologies, con sede in Israele. DRS RADA ha contribuito alla realizzazione del sistema Iron Fist, installato sui nuovi veicoli corazzati impiegati a Gaza dall’esercito israeliano. Per non farsi mancare proprio nulla, Leonardo fornisce anche tecnologie e componenti per i bulldozer blindati Caterpillar D9, utilizzati dall’esercito israeliano per demolire abitazioni palestinesi, e carrelli militari per il trasporto di carri armati e mezzi pesanti.

Anche in questo caso, lavoratrici e lavoratori dell’arte e della cultura hanno lanciato azioni e campagna di boicottaggio.

TEATRO FRANCO PARENTI

Last but not least, è proprio il caso di dirlo: il Teatro Franco Parenti di Milano, nato nel 1972 con il nome di Salone Pier Lombardo, si è affermato sin dall’inizio come uno dei principali palcoscenici della propaganda sionista “intellettuale” in Italia. La sua direttrice artistica, Andrée Ruth Shammah, intrattiene da sempre rapporti stretti e dichiarati con l’élite politica ed economica milanese ed è un punto di riferimento riconosciuto per la comunità ebraica italiana. È stata inoltre proposta da Ignazio La Russa come candidata vicesindaca alle prossime elezioni del Comune di Milano.

Sotto l’apparenza di un programma culturale ricercato e inclusivo, il teatro ospita regolarmente eventi che veicolano, in forme sempre più dichiarate, la propaganda del governo israeliano. Un esempio significativo è l’evento intitolato La Verità sul conflitto israelo-palestinese (sì, con la “V” maiuscola), organizzato il 6 giugno 2024 dall’associazione setteottobre e con la partecipazione di Eylon Levy, ex portavoce del governo israeliano.

Questo è solo uno degli episodi, ma l’elenco è lungo. Vale dunque la pena ricordare a chi legge che il Teatro Franco Parenti è finanziato per circa il 70% con fondi pubblici. Galassia si è dunque chiesta: il Comune di Milano e la Regione Lombardia intendono rinnovare anche quest’anno il loro sostegno economico a un’istituzione che si espone in modo tanto parziale e ideologicamente schierato?

Contro questa deriva, lavoratrici e lavoratori dell’arte e della cultura hanno risposto con diverse forme di intervento. Gli ultimi mesi hanno visto azioni dirette al teatro, oltre a campagne di attacchinaggio nei pressi della sede, e a forme di boicottaggio organizzate in dialogo con artistə e tecnicə attivə all’interno del teatro stesso.

ALLEANZE

L’arte e la cultura sono campi di lotta cruciali, spazi da cui immaginare e praticare politiche trasformative nel presente. Il lavoro di mappatura delle istituzioni culturali italiane si colloca all’interno di un fronte transnazionale che, soprattutto negli ultimi anni, ha affinato strumenti critici e pratiche di boicottaggio culturale.

Questo lavoro si intreccia con mobilitazioni attuali, a partire dagli students encampments che attraversano le università di tutto il mondo, e con i collettivi di lavoratrici e lavoratori dell’arte che denunciano i legami strutturali tra istituzioni culturali, industria bellica, finanza fossile e sfruttamento del lavoro su scala globale, come le campagne Tate cut your ties with genocidal Israel e Strike MoMA.

Galassia è in dialogo con chi si oppone alla censura, all’oppressione e alla criminalizzazione delle forme di solidarietà con la causa palestinese nel sistema dell’arte e dei media, come Decolonize This Place, Strike Germany, The Archive of Silence, WAWOG – Writers Against the War on Gaza, Sale Docks, BDS Roma, Vogliamo Tutt’Altro, Il Campo Innocente e AWI – Art Workers Italia.

Galassia supporta le forme di boicottaggio e il rifiuto della normalizzazione della presenza di Israele negli eventi culturali, come il collettivo ANGA – Art Not Genocide Alliance, e le iniziative per smascherare non solo la produzione ma anche le infrastrutture logistiche del commercio globale d’armi, come la campagna Mask off Maersk e il lavoro di Weapon Watch.

Galassia sostiene e si ispira a chi mette in discussione la “filantropia tossica” e sperimenta forme concrete di autonomia economica e culturale, come l’iniziativa palestinese Owneh e l’Institute of Radical Imagination.

 

Firmato:
Galassia Milano e Roma 

 

Riferimenti:

Estefan, Kareem, Carin Kuoni, e Laura Raicovich. 2017. Assuming Boycott: Resistance, Agency, and Cultural Production. New York: OR Books.

Akkad, Omar El. 2025. One Day, Everyone Will Have Always Been Against This. New York: Random House.